3.5。邓泽里并未否认丈夫的恶毒与控制是一种爱，她提醒我们是时候抛弃对浪漫主义的幻想。爱在伦理情境下难以避免要导向权力关系，这种试图弥合两个主体的尝试必将失败。而我们需要回到“森林”，回到自然，回到一而全的整体，回到我们自身内部。

安杰依导演遗作。当斯大林主义笼罩下的波兰当局要求艺术只能为意识形态服务，艺术家失去了仅剩的自由创作空间，画家Strzeminski教授坚持真实的自我，被迫害面对失去教职乃至被限制所有就业可能，依然无惧威胁。影片平铺直叙。

运动镜头和闪回剪辑，冲线粤语与这个动荡的故事形成呼应。政治电影的情节性（闹剧）总是很强，好在本片胜在条分缕析，不过分煽情（情感集中在妻子、妹妹两场女人戏）。尽管对检察官的处理有美化之嫌，但若以为当权派反对派之间是没有政治只有利益的站队，那么就和片子里大喊无党派、神权的人一样，幼稚而短视。

对比日本人想当然的激进，冲线粤语与其说美国人靠运气赢得了中途岛之战，倒不如说靠的是全军上下的稳扎稳打赢得了逆转太平洋战局的一战。而导演艾默里奇似乎也深得自己镜头下的尼米兹的真传，四平八稳地交出了一张新时代语境下令人满意的好莱坞战争电影答卷。编剧韦斯·图克和艾默里奇其实已经为观众做了“减负”，前者精准抽取了重要节点和人物进行戏剧加工，后者则通过强有力的控场，辅以其拿手的壮阔视听表现手法，将中途岛之战前、中、后的真实亮点和细节投射在了大银幕上。这是一个窥视文化和人文主义占据主导地位的时代，在这种时代语境下，以及美军常年征战导致的美国国内自发性反思与海外颜色性批判，越来越多的好莱坞战争电影开始追求对战争中的个体情感进行无限放大和关切，但完整地展现一场战争，仍需经典全景+群像式战争电影。

带着浓浓的宁浩味，冲线粤语胜在题材，和徐峥。“世界上只有一种病，穷病，穷病救不了的”，直白的说到了痛处。一边卖药赚钱，一边拿钱买命，一切法和理，都在“活着”面前脱得赤条条。最后那段话为过审的目的明显，实际上格列卫尽管被列入部分地区的医保，却是有条件的，实际情况哪是这么一句能总结的。